8 июля 2026 г.

Приношение Симонову и Булгакову

Ольга Щукинская (выпуск №4)

Третий фестивальный день во Владикавказе для всех участников и гостей был плотным.
Началось всё с визита гостя: в арт-кафе Дома Вахтангова прибыл писатель и телеведущий Вадим Верник. Надо сказать, что у Верника с вахтанговцами уже довольно давно сложились особые отношения: Вадим регулярно проводит творческие вечера в арт-кафе Театра имени Евгения Вахтангова в рамках проекта «Лица эпохи». Но для встречи во Владикавказе Вадим приберёг полный эксклюзив: тридцать лет назад, в 1996 году, он снимал документальный фильм о Майе Плисецкой «Майя. Урок классического танца». Телефон балерины он раздобыл каким-то невероятным образом, проявив недюжинное упрямство и находчивость. Позвонив на её домашний номер, смело заявил взявшей трубку Майе Михайловне, что хочет снять о ней документальный фильм; услышал в ответ что-то вроде: «Теперь нужно понять, хочу ли этого я» (Майе Плисецкой чувство юмора никогда не изменяло), но в итоге получил её согласие. На съёмки он приехал в городок Миккели в Финляндии и пробыл рядом с Плисецкой довольно длительное время. Вадим не только говорил с ней на разные темы, но и просто наблюдал за ярчайшей звездой балета, поскольку был допущен даже на её репетиции. Позже бесценные записи были процентов на 15 использованы в фильме, а остальное — нелепо пропало, но не так давно чудесным образом нашлось. Эти старые записи, действительно обнаруженные каким-то невероятным чудом, и есть тот самый эксклюзив, к которому удалось прикоснуться «фестивальцам». Вадим издал о Майе Плисецкой книгу, однако его живой рассказ о ней, яркие, порой забавные воспоминания дорогого стоят.


Ну а известный театровед, театральный журналист и критик, главный редактор газеты Государственного академического театра имени Е. Вахтангова «Вахтанговец» Валентина Федорова рассказала о легендарной для театра имени Вахтангова личности — Рубене Симонове. Валентина Борисовна славится и чувством юмора, и остротой языка, поэтому её рассказ о нём, уроженце Владикавказа, ученике и верном продолжателе традиций Вахтангова, получился отчасти похожим на фильм, кадрами которого стали многочисленные фотографии Симонова, а её яркий монолог о нём обернулся «закадровым текстом». Рубен Николаевич тридцать лет возглавлял театр как главный режиссёр. Это в эпоху Симонова театру пришлось восстанавливаться после серьёзного ранения во время бомбёжки 1941 года, выпало пережить эвакуацию и восстанавливаться после войны. Он был не просто режиссёром и не просто прекрасным актёром, он жил и дышал театром, а помимо прочего — был невероятно ярким, нравственным, чистым человеком. Тот романтизм, на котором построил свой театр талантливый и так трагически мало проживший Евгений Вахтангов, был бы, скорее всего, разрушен и растоптан безжалостной эпохой, но появление Симонова в театре и сама его фигура стали подлинным оберегом для идей Мастера и его духовного наследия. Сочувствуем тем, кто не был на лекции Валентины Борисовны: спасение одно — почитать о Симонове самостоятельно.

Ну а вечером на сцене филиала Мариинского театра зрители приветствовали Марийский национальный театр драмы имени М. Шкетана. Из Йошкар-Олы во Владикавказ приехал спектакль «Записки юного врача», поставленный по рассказам Михаила Булгакова.
Тут сделаем небольшое отступление, поскольку не все знают, какую роль сыграл Владикавказ в судьбе Булгакова. Надо сказать, что Михаил Афанасьевич в целом о Владикавказе отзывался без особой симпатии, считал его провинцией, едва ли не глухоманью, однако именно тут началось его превращение в писателя — из медиков. На Кавказ его отправили как военного врача; начинал он тут с работы в местном военном госпитале, однако заболел тифом, а когда пришёл в себя, оказалось, что в городе поменялась власть и теперь им руководят красные. При Булгакове же на здании городского театра (ныне — Русский драмтеатр имени Е. Б. Вахтангова) растянули полотнище «Первый советский театр». Сюда Михаил Афанасьевич ходил на работу: он был приглашён в подотдел искусств. Тут он сочинял первые пьесы, даже начинал играть на сцене. Во Владикавказе он написал пять пьес: «Самооборона», «Глиняные женихи», «Парижские коммунары», «Сыновья муллы» и «Братья Турбины», чей текст не сохранился, но позже именно на основе этого произведения Булгаков напишет «Дни Турбиных». Памятник Булгакову установлен на проспекте Мира — главном в городе. В дальнейшем Булгаков не раз вспоминал Владикавказ в разных своих произведениях: в первой редакции «Мастера и Маргариты», например, некого Гарасю Педулаева, впоследствии названного Степой Лиходеевым, неведомая сила забрасывает не куда-нибудь, а именно во Владикавказ. И хитрец Аметистов (которого блистательно играл Рубен Симонов!), персонаж «Зойкиной квартиры», признавался, что «был актёром во Владикавказе».
Так вот: выходит, йошкаролинцы привезли спектакль совсем не просто так!
Постановка Романа Алексеева по рассказам Булгакова вполне могла бы расцениваться как духовное завещание писателя-врача молодым медикам. Начало XX века, в провинциальную больничку прибывает молодой врач. Ни опыта, ни особых знаний у него, кажется, нет вовсе: он уповает на книги-справочники и возможность туда заглянуть, идёт ли речь о чём-то серьёзном или мимолётном. Но от проблем не спрятаться, в стороне от них не отсидеться: ему приходится принимать решения и брать на себя ответственность, как бы ни хотелось избежать этого. Успехи и победы молодого земского врача — это его шаги на непростом пути наработки опыта. Он любит помогать людям, радуется, если смог оказать помощь, переживает, если чего-то не знает, но с каждым своим движением он всё более и более профессионален.
Постановка достаточно прямолинейна, классически проста, в ней нет ни модных ныне «экспериментов», заменяющих смыслы; есть ярко выписанный главный герой и его ярко прописанная совестливость. Зрелище украшено тонко вплетёнными в сюжет песнями — чудо, как они хороши!
Вечером в городе начался дождь, но он настроения ни йошкаролинцам, ни владикавказцам, ни участникам и гостям фестиваля не испортил. А на вечернем концерте в арт-кафе Дома Вахтангова зажигали молодые вахтанговцы, давно убедившие даже заядлых скептиков, что будущее у театра — есть.

Ольга Щукинская.
Специальный корреспондент Театрального института имени Бориса Щукина на фестивале «Вахтангов. Путь домой».
Её знают все, и не знает никто!

Фото Ольги Щукинской. Архив Учебного театра.
Театральный институт имени Бориса Щукина. 2026 г.